Архив рубрики «Проблемы экспозиции современной скульптуры»

Скульптурная группа «Похищение Европы» удачно проецируется на фон с генуэзской крепостью и цепью крымских суровых гор. И это, конечно, не единственный удачный пример внедрения декоративной скульптуры в природное пространство.

В размышлениях, к которым призывали романтические парки, как и предшествующие сады Барокко и Классицизма, главными оказывались не конечные выводы этих размышлений, а самый процесс размышления…».

Основная триумфальная программа Петергофа дополнялась скульптурным декором на античную мифологическую тематику.

Крупные мемориальные комплексы траурного содержания не устанавливают в качестве доминанты в ландшафте города н. К сожалению, данные правила, применяемые архитекторами совместно со скульпторами, распространяются далеко не на все виды парков.

Уже с первых же шагов внедрения в России нового «европейского» садово-паркового искусства наблюдается стремление населить сад «значимыми» объектами.

Сады и парки в условиях тесной городской застройки и сильнейшей загрязненности воздуха воспринимаются прежде всего как оазисы в пустыне, дающие возможность глотнуть «чистого» воздуха, расслабиться, снять стрессы.

Место богов и героев греческой мифологии заняли герои народного эпоса – сильные, могучие, смелые борцы со злом или люди героического труда и боевой доблести».

Все рассмотренные особенности декоративной пластики и ее эволюция закономерно обнаруживаются на подавляющем большинстве классицистических построек Петербурга, Москвы и их пригородов, то есть

В процессе этой эволюции подчас один вид декоративной пластики преимущественно заменяет собой другой или он сам, несколько видоизменяясь, переходит в другое качество.

Весьма характерно иллюстрирует эту смену взглядов тот факт, что если на проектах Д.Кваренги, относящихся к XVIII веку, обычно показаны гладкие фронтоны или фронтоны с легким орнаментальным заполнением, то на его же проектах, выполненных в XIX веке,

Фронтонная группа-это принадлежность исключительно экстерьера здания и заполняет обычно тимпаны треугольных и гораздо реже сегментных фронтонов.

Характерный пример дает история отделки перекрытия Бильярдной в Павловском дворце, где по первоначальному проекту Камерона в 1780-х годах были предусмотрены рельефы-медальоны, а после пожара 1803 года в тех же местах были установлены новые барельефы, лишенные геометрически правильных обрамлений.

С этого начинается настоящее знакомство со скульптурой как особым родом искусства. Без дидактики, не умозрительно познается здесь язык пластики. В этом я вижу большое воспитательное значение парковой скульптуры».

Размещение фигур на плоскости панно, с точки зрения их взаимосвязи с архитектурной разработкой интерьера в целом, не менее важно, чем форма обрамления.

Здесь чаще всего применялись детские фигуры (так называемые путти), реже женские, а иногда женские и мужские.

В архитектуре классицизма XIX века вновь появляются гермы-кариатиды, притом чаще «высокие», чем «поясные». Однако формы применения этого типа, его характер и роль в общем декоративном целом, так же как причины их появления, опять-таки совершенно другие, чем в искусстве барокко.

Хорошие примеры применения подобных герм-кариатид дают Парадная лестница Петергофского дворца, многие залы Екатерининского дворца в г. Пушкине, Иорданская лестница Зимнего дворца.

Среди поздних построек Кваренги мы уже видим такие яркие образцы архитектурно-скульптурных ансамблей, как Конногвардейский манеж (1804-1807) и Нарвские ворота (1814).

В связи с историей переделки статуй Египетского вестибюля интересно вспомнить и один из проектов Воронихина для Строгановского дворца и его предполагаемую датировку.

В архитектуре классицизма XIX века вновь усиливается стремление конструктивно связать декоративную статую с поверхностью стены в одно монолитное целое, что значительно ощущается уже в начале века.