Архив рубрики «Скульпторы»

Так же светоносна и фактура этих работ. Живописная, несущая живые следы прикосновения рук художницы, мерцающая, она создает легкое дыхание светотени, подвижное, чуткое к малейшему изменению освещения, отзывающееся на движение зрителя относительно источника света. Скульптуры Марты Житковой будут стоять в просторных фойе и уютных зимних садах нового культурного комплекса Зеленограда. Там они встретятся с новой, полной [...]

Начинается выставка с графических листов, причем во всех работах чувствуется присутствие скульптора, все фигуры наполнены объемом, постепенно в работах появляется тон и цвет, и графика переходит в живопись, где фигуры упрощаются и уже ощущается естественный переход к скульптуре. Но пока скульптуры нет – вся она собрана в последнем зале. Работы стоят рядом на едином, очень [...]

Сейчас «Мать скорбящая» в Пирчюписе уже не нуждается в защите. Она всенародно признана. Но было время, когда каждый искренний, авторитетный отклик был донельзя важен и нужен. Хочу привести некоторые из них. Павел Дмитриевич Корин говорил о «Матери Йокубониса», о «подлинной монументальности» этого произведения: «Прекрасно, что скульптура создана в национальном стиле, но в ней ярко выражено [...]

Сегодня, и это было отмечено А.И.Морозовым на пленуме Московской организации Союза художников СССР «важное социальное значение имеет качественный характер мироощущения художника, эмоционально-нравственная тональность его творчества».

Наделяя персонажи обаянием простоты (ряд женских образов), или вглядываясь в то, как происходит процесс самоосознания личности («Шахтерка с лампой»),

Нет. Все эти проблемы решались достаточно спонтанно и «приспособление» к обстоятельствам. Программы не было, специального места тоже не существовало.

Уже в интерьерах 70-х годов, таких как Тронный и Чесменский залы в Большом Петергофском дворце, архитектор Фельтен вводит прямоугольные и круглые барельефы.

Характерной чертой архитектуры первой трети XIX века становится также тенденция превращения круглых статуй, декорирующих интерьер, в примыкающие, трактуемые как кариатиды.

Эта работа значительна и закономерна для скульптора, ибо в ней ощутимы сложившиеся категории его остросвоеобразного искусства, и вместе с тем она богата новыми пластическими качествами: камерностью, тонкой элегичностью, что свидетельствует о постоянном развитии художника.