Архив рубрики «Выбор камня»

«Ломание перстов» случалось не только в Летнем саду. В 1750 году у Цвенгофа был затребован подмастерье «для починки состоящих в петергофских садах мраморных статуй палцов и носов». Реставрация поврежденных скульптур производилась следующим образом: вначале из желтого воска делались модели утраченных деталей, по которым затем их отливали из алебастра или высекали из мрамора. Для подклеивания воссозданных [...]

В первой четверти XVIII века скульптура поступала в Петербург в различном состоянии. Наряду с новыми произведениями, изготовлявшимися итальянскими скульпторами по заказам из российской столицы, приобретались и старые скульптуры, в том числе античные, сильно поврежденные, на что указывал в своей описи скульптуры Летнего сада Я. Штелин. Поэтому заботы о реставрации статуй и бюстов возникали одновременно с [...]

При осмотре там скульптуры в 1841 году оказалось, что у «Америки» были отбиты часть колчана, палец, а также хвост крокодила. Поэтому было приказано в течение месяца реставрировать и вычистить ее31. В 1848 году «Азия» и «Африка» упоминаются в числе мраморных фигур, отобранных со складов Гоф-интендантской конторы для Зимнего дворца 32. Вероятно, в это же время [...]

Скульптура Цвенгофа, как и произведения Б.Эггерса,- это отголоски экзотических мотивов в искусстве XVII – XVIII веков – следствие увлечения Европы диковинами далеких заморских стран. Такие мотивы появляются в это время в различных видах искусства. Так, например, большой популярностью пользовались серии шпалер «Ковры Индии» и «Страны света», неоднократно повторявшиеся с различными вариациями на шпалерных фабриках Парижа [...]

Но завершить работу не удавалось из-за такой, казалось бы, мелочи, как два «мраморных камня». Судя по требовавшимся размерам (2X1 м и 1,8X0,9 м), они должны были находиться в основании скульптуры в виде двух ступеней. Камней такого размера ни в Петербурге, ни в пригородах не оказалось. Поэтому Канцелярия от строений через Коллегию иностранных дел обратилась в [...]

Её Императорское Величество изволила быть в мастерской избе и изустным е. и. в. указом изволила приказать оную статую вскоре доделать». Поэтому Цвенгоф потребовал вместо литого пера сделать вновь чеканное полое «как возможно скорее». Как же выглядела эта не сохранившаяся до наших дней работа Цвенгофа? В апреле 1739 года Цвенгоф потребовал «к новоделающейся им мраморной статуе [...]

В сентябре 1746 года Канцелярия от строений приказала столярному мастеру X. фан Болесу построить для Цвенгофа новую «статуйную мастерскую и притом через сени такую ж для статуйных работ и по обе стороны оных два сарая и между теми мастерскими и сараями по обе стороны ворота одне проходные, а другие фальшивые <…> позади старой статуй-ной и [...]

Специально оговаривалось, чтобы «обучать ему учеников бессекретно и по свидетельству, кто примет искусное мастерство, платить ему за каждого по 100 рублев». Помимо этого, в обязанности Цвенгофа входило надзирание за статуями в Первом и Втором Летних садах, а также в Петергофе и Царском Селе, их реставрация по мере необходимости, изготовление пьедесталов под скульптуры и самостоятельная творческая [...]

Быстро летит время. Из «молодого» Алексей Цветков незаметно превратился в «маститого» и уже сам дает советы, имеет последователей, учит младших коллег и собственного сына… И. А. Цвенгоф и петербургская скульптурная школа второй четверти XVIII века Русская деревянная скульптура в собрании Музеев Кремля История московского фонтана Малоизвестное произведение А. Голубкиной Иван Абаляев – самородок Тверской земли [...]

Текстуру художник тоже включает в образ. Если она малозаметна, он оживляет поверхность более интенсивной порезкой: декоративной, как в «Бобре» (1980), или конкретизирующей оперение и шерсть, как в «Петухе» (1976), «Медвежонке, лежащем на спине» (1978). Выбирая дерево с ярко орнаментальным, броским рисунком годичных колец, Цветков располагает композицию так, чтобы текстура не противоречила форме, а гармонировала с [...]

Работая в дереве и стремясь к максимальному использованию его естественной пластики, художник так формулирует свою задачу: «Природную пластику коряги превратить в пластику скульптуры». Собственно, здесь понятие «пластика» должно толковаться расширительно – и как композиция, и как конструкция, и как движение. Следуя отечественной традиции, Цветков старается избегать склеенных кусков (хотя такой метод удобен тем, что предохраняет [...]

Первая попытка, первое прикосновение к дереву принесло горькое разочарование: из огромного обрубка получилась маленькая композиция («Играющие соболи»),- дай бог, в одну четверть его габаритов, куча щепы и катастрофически неадекватная затрата физической и нервной энергии. Но отступать было нельзя, попросту некуда. Увлеченный в ту пору искусством Бари, молодой художник задумывает «Нападение тигра на кабана», но и [...]

Алексей Сергеевич Цветков принадлежит к немногочисленной, славной плеяде наших скульпторов-анималистов. «Иногда бытует мнение, что в анималисты идут художники, у которых ничего не получилось в других жанрах искусства. Это жестокая несправедливость по отношению к очень интересным, преданным своему делу и, может быть, самым бескорыстным художникам. Ведь анималистическая скульптура принимается на выставки, особенно тематические, с трудом, да [...]

Стилевая чуткость Сальмана, питаемая большой любовью к искусству, подсказала ему, насколько важны при раскрытии этого образа гармоничность общего строя композиции, музыкальность ритмов и благородная ясность художественного языка. Плавная, нежная, словно бы дышащая, пластика особенно убедительно передает характер творений живописца, проникнутых лиризмом, несущих свет высокой нравственной чистоты и духовности. Триптих, серии – это подступы к ансамблевым [...]

И само изображение, и текст гласят, что «в аду блокадного Ленинграда был переведен на русский язык М.Лозинским «Рай» Данте». В подобном подвиге духа скульптор усматривает истинно русское проявление высшей интеллигентности и патриотизма. Все в этом произведении сведено к единой большой идее – идее великого противостояния созидания разрушению. Правда, несколько рационалистический подход к теме сказался на [...]

Но Сальман занимается не одной только портретной медалью. Как вид творчества медаль тем и хороша, что в ней, не требующей ни огромных мастерских, ни технических приспособлений, художник может тут же дать выход мгновенно нахлынувшему настроению, чувствам, впечатлениям, мыслям («Начало», «Коррида», «Превращения», «Мастер и Маргарита»). И небольшие гипсовые или металлические кружки могут стать окнами, глядящими и [...]

«Заселение» не только реверса, но и аверса (что менее принято) очень увлекало Сальмана. По его признанию, ему так много хотелось сказать о каждом, кому посвящалась медаль, так манили детали, помогающие полнее осветить колорит эпохи, что удерживаться от подробностей было трудно. Но, что удивительно, даже признание самого автора не подталкивает к вынесению «приговора» о перегруженности его [...]

Исходным посылом к пластическому решению медали для Сальмана всегда является стилистика и этический характер творчества личности, ставшей героем его произведения. Каждая медаль поэтому исполняется им в манере, способной отобразить дух искусства того или иного творца и его времени («Ватто», «Пикассо», «Модильяни»). Разителен в этом смысле пример подхода к подаче образа художника Льва Бакста. Приемом лепной [...]

Как в медали, так и здесь, благодаря окружности, ограничивающей, сжимающей жизненное пространство портретного изображения, образная энергия обретает концентрированную силу воздействия. В этом смысле рельеф «Пушкин» особенно показателен. Впечатление такое, словно некая подвижная природная субстанция, самоформируясь, отлилась в одухотворенную форму «нерукотворного» пушкинского лика. Образ и породившее его начало слиянны воедино. И становится ясно ощутимой идея, что [...]

Легкость руки – это когда работой уничтожены следы работы, когда изображение так свежо, что сохранило живость жизни, но рукодельная его искусность, как и духовная насыщенность способны «вести сердца к высоте». Романтический облик Пушкина на лицевой стороне медали еще не несет трагических мет. Сальман всю свою творческую жизнь будет вновь и вновь возвращаться к любимому писателю, [...]