Архив рубрики «Выбор камня»

Только на энтузиазме художников, на их понимании значения медали во все времена, а тем более в наши дни, на их любви к этому, столь нужному, важному и интересному жанру держатся достижения советской медали. По художественному потенциалу, по идейно-нравственному уровню, по пластическим достоинствам наша медаль на почетном месте в мире. И все же на международной арене [...]

Тут сыграло роль не только необычайное его трудолюбие, выработавшееся еще в дни нелегкой доинститутской рабочей юности, но и индивидуальная склонность художника к филигранности в отделке каждой мельчайшей детали. Вот это сочетание в медальерном деле ремесленно-профессиональной сноровки и высокого искусства оказалось чрезвычайно заманчивым для Сальмана. И постепенно медаль, о работе над которой он прежде и не [...]

Мы, собственно, не встретим у него непосредственно исторических сюжетов. Его интересует поступательный ход развития, становления мировой культуры. И он, познавая, сопоставляя явления разных эпох, обостренно чувствует и понимает исторически обусловленное место изображаемого события или той или иной исторической фигуры. Поэтому главное для него – вскрыть и по возможности убедительнее выразить именно то новое, что привнесла [...]

Время уже подтвердило, что произведения Станисловаса Кузмы органично «вживаются» в интерьеры и экстерьеры, об этом свидетельствуют и последние работы скульптора. Творческие поиски продолжаются. Летом 1985 года художник выполнил в камне композицию «Земля» для Клайпедского парка скульптуры – символический образ склонившейся женщины. Обращение художника к новому материалу является закономерным развитием его творческих исканий. По-видимому, здесь в [...]

Волнообразное движение фриза концентрируется в центральной оси композиции и здесь, подхваченное удлиненными фигурами триады муз, направляется ввысь, к жестам рук, лицам-маскам, позолота которых содержит дополнительный эмоциональный эффект. И лишь один-единственный атрибут, женский головной убор – «нуометас», тактично введенный в общий пластический образ, оказался достаточным для придания скульптуре национального колорита. Скользящий силуэт, гибкие ритмы струящихся складок [...]

Активные формы скульптурной композиции найдены художником благодаря трудным, поистине драматическим условиям, в которых происходил поиск. Вход в театр, «сдавленный» находящимися рядом зданиями, небольшое пространство, ведущее к порталу, – таково было поле деятельности. При реконструкции театра и архитекторам, и строителям, и скульптору пришлось принимать уже сформировавшееся архитектурное окружение, оно властно диктовало свои условия. Обычно мы привыкли [...]

Скульптура, выражающая общность гуманных идей всех миролюбивых народов, пронизана экспрессией ритмического строя. Используя возможности материала, автор компонует три диагонально пересеченные плоскости листового железа, профилированные мотивами стилизованных языков пламени. Общеизвестно, что камень тяготеет к земле, а металл в монументальной пластике активизирует пространственный взлет. Конструкция, лишь в трех точках опирающаяся на постамент, кажется легкой, ажурной, активно, вбирающей [...]

В народных литовских песнях известна символика Сокола и Коня как представления о свободе человеческого духа и трудолюбия земледельца. Мотив композиции, связанный с фольклором и выраженный языком пластики, обретает чуть упрощенные конструктивные формы, но весь «парящий» силуэт, вся организация ритмической структуры подчинена стремительному, безостановочному движению. В 1981 году на территории парка Юкнайчяй установлена скульптурная группа «Эгле [...]

«В этих работах, – говорит Кузма, – введено мало деталей, но они многозначны. Особенно тщательно я моделирую лицо и руки. Именно они дают основное представление о человеке. В скульптуре ни один элемент не может быть случаен. Даже маленькая деталь должна содержать в себе ту же плоть, что и весь образ. Композиция диктует строгий отбор, все [...]

Знаменательна одна из первых композиций – «Плач» (1973), где мировосприятие художника выражается способом ассоциаций. Скульптор логически обосновал конструктивность отдельных элементов, внес динамичное изящество линейных ритмов. Состояние персонажей, которые словно ищут поддержки друг у друга, передано главным движением рук, наклонами фигур. Работа выражает идею единоборства, глубокую веру в торжество справедливости. Другая работа этого периода, «Беседа» (1975), [...]

Новая работа художника, установленная в открытом пространстве, органично вошла в окружение. Автор очень внимателен к проблеме взаимосвязи скульптуры со средой, и это мы можем проследить на всем протяжении его творческого пути. Станисловас Кузма окончил Художественный институт Литовской ССР в 1973 году, руководителем его дипломной работы был Г.Йокубонис. Это совпало со временем, когда все более прочные [...]

В этой работе мастер остается верной излюбленным мотивам: так же, как и прежде, соединяет в изображениях функции держащей опоры, столба, цветочницы… Но как далеко она продвинулась по этому пути и какие новые, неожиданные результаты принесло это развитие идеи… Каждая из скульптур, предназначенных для Зеленограда, являет собой некую архитектурно-пространственную композицию, где сопрягаются изображения разного масштаба, где [...]

Движение, начинающееся в руках, повороте торса и наклоне головы одной из фигур, передается другой и замирает в ней, создавая медленно текущее неторопливое время. Даже всадник с решительно поднятой рукой никуда не скачет, ибо ноги его коня, прижатые друг к другу, помещены на тесную подставку-столбик, на которой не расскачешься… И вместе с тем он не статичен, [...]

Работы Житковой декоративны, их силуэт орнаментально-изящен, иногда она применяет раскраску в скульптуре, что вносит дополнительные возможности в контакт скульптуры с окружающей средой. Декоративность – это первый, изначальный этап восприятия работ Житковой. Но есть и второй, рассчитанный на длительное, углубленное общение со зрителем. Если вы не пройдете мимо этих работ, если присядете рядом с ними, постоите [...]

Работы Житковой хорошо известны. В них живет поэзия старинных сказок, в них – доброта, нежность и юмор, в них приятие жизни и умение ценить ее простые проявления. Житкова обращается к персонажам, которые занимали народных резчиков, – ее Берегини и Речицы, фантастические кони и женские фигуры, держащие на раскрытой ладони крошечное дитя, птицу или горшок с [...]

Причем надо подчеркнуть, что это единство прямо противоположно указанной манере украшать торцы и «лбы» унылых сооружений огромными живописными или скульптурными картинами, само- довлеющая пластика которых лишь подчеркивает убогость форм украшаемого здания. Законный успех района Лаздинай был в те годы огромен: на всех выставках и во всех публикациях, где речь шла об архитектуре современной Литвы, раздел [...]

Нина Жилинская работает «двумя глазами», расширяя в процессе рисования поле зрения, оглядывая форму и слева, и справа. Она ведет зрителя, показывая ему, рассказывая ярко и увлеченно о характере форм. Славны имена скульпторов-женщин первой половины XX века. Вторая половина века продлила эту славу новыми именами талантливых, неутомимых скульпторов, среди которых ярко горит имя – Нина Жилинская. [...]

Скульптура цепляется за воздух как бы пальцами, и воздух подобен белому в краях ее бумаги. Связь, взаимопроникновение скульптуры и рисунка очевидны. Нина Жилинская как-то зимой сорвалась одна в Пермь. Взяла и поехала. Сначала в незнакомом городе ей было не очень уютно. Спасла ее пермская деревянная скульптура (ее она и ехала смотреть). Набросилась на знаменитую скульптуру, [...]

- Человек, как земля, должен отдыхать. Иначе его впечатления не сумеют проявиться, спутаются, особенно если он ведет несколько работ и все они находятся на разных стадиях. Это однажды сказал мне Йокубонис, переходя от одной работы к другой. След Иду вниз по улице Кудиркос, и пружина нашей неоконченной беседы раскручивается на улицах и площадях Вильнюса. Продолжаю [...]

Мы долго говорим об эклектике, царящей в работе некоторых современных скульпторов. Огорчительная беседа. – Вы не устали? – спрашивает Йокубонис. – О, нет, что вы! Разговор продолжается. Мы то и дело возвращаемся к главному в работе художника. – Нужна выношенная идея, цельный замысел. Но этого мало. Нужно провести все это через материал, иначе идея, замысел [...]