И тогда решили расширить экспозицию советской скульптуры, используя все примыкающие к залу помещения, включая лестничные площадки, с тем чтобы получился круговой обход. Такой размах – не роскошь, а необходимость, так как произведения скульптуры получают при этом необходимый «воздух», оказываются в наиболее выгодных условиях закрытого музейного помещения.
Первая серьезная трудность этой работы заключалась в самом пространстве зала, в его архитектуре: колонны, пышность лепного антаблемента, висящие между колоннами бронзовые люстры – все это по своему стилю было абсолютно чуждо скульптуре, предназначенной для экспозиции. Кроме того, массивные объемы колонн – невыгодное соседство для многих произведений. Огромная высота потолков, слабая освещенность вносили дополнительные трудности в эту работу. Возникало несколько вариантов «улучшения» архитектуры. Один из них – система щитов, на 3/4 закрывающих колонны. Частично этот проект осуществился на второй выставке произведений Коненкова, открытой в музее в 1965 году. Этот опыт показал всю несостоятельность такого решения: сильно сокращалось пространство, а внесение чужеродного элемента в зал портило его еще больше. Тогда возникла мысль «игнорировать» имеющуюся архитектуру: асимметрично расставить скульптуру, тем самым противопоставив ее упорядоченности зала, изготовить постаменты из кирпича и бетона, «погасив» блеск искусственного мрамора и пышность лепных украшений. Ход экспозиционных поисков начинался с мемориальной доски работы Коненкова, которую укрепили влево от центральной оси торцовой стены зала. Справа от нее, на большом кирпичном подиуме, были расположены фрагменты коненковской композиции «Степан Разин», для того чтобы найденностью интервалов между постаментами передать, хотя бы приблизительно, общий характер не сохранившейся целиком композиции. Так же фронтально, влево от центральной оси была установлена группа «Октябрь» Матвеева. В контраст к этим работам, в разных планах, профилями поставлены два важнейших в экспозиции произведения – «Лассаль» Синайского и «Освобожденный человек» Коненкова. Таким образом, самой расстановкой скульптуры был продиктован, с одной стороны, круговой ее осмотр, с другой – даны главные ориентиры восприятия того или иного произведения.

Вам будет интересно:

1. Скульптурные выставки Большое количество произведений станковой, монументальной и декоративной пластики в единстве...
2. Монографическая выставка Немаловажное значение для среды обитания скульптуры на выставке имеет свет....