Уже в интерьерах 70-х годов, таких как Тронный и Чесменский залы в Большом Петергофском дворце, архитектор Фельтен вводит прямоугольные и круглые барельефы. Но если здесь рельефы-панно играют еще небольшую роль в создании художественного облика интерьера, то в Мраморном зале Мраморного дворца, законченном в 80-х годах XVIII века (арх. А.Ринальди, ск. Ф.Шубин и Козловский), их значение становится ведущим. Наиболее характерное для классицизма использование панно-рельефов можно наблюдать в интерьерах XVIII века, созданных Кваренги, Камероном, Старовым и Казаковым, у которых эти рельефы воспринимаются в ярком контрастном сопоставлении с окружающей их плоскостью стен. Как Камерон, так и Кваренги охотно используют рельефы-медальоны, позволяющие ввести в прямоугольные объемы и поверхности залов круглую форму, хорошо сочетающуюся с основной конструктивной формой и значительно обогащающую ее. Введение рельефов-панно у архитекторов периода зрелого классицизма XVIII века становится одним из основных приемов декорировки. Их роль в общем художественном решении проявляется в самых различных сопоставлениях: рельефа и плоскости; рельефа и углубления в стене, создаваемого нишами и проемами; рельефа и круглой формы колонны или статуи; фигурного изображения рельефа и орнаментальной лепки; круглой и прямоугольной формы обрамлений и членений стен. Большая часть декоративных рельефов выполняется из гипса, причем наблюдаются случаи повторения одних и тех же моделей в различных сооружениях. Видимо, все скульптурные рельефы в России во времена классицизма являются оригинальными работами и никогда абсолютно не повторяют античные образцы, как это часто имело место в случае применения декоративных статуй.
Рельефы-панно – самый распространенный и самый разнообразный вид скульптурного декора в архитектуре классицизма. Очень разнообразны не только формы поля панно (прямоугольные, квадратные, круглые, полукруглые, полуовальные, сегментные и т. д.), но и сама композиция фигур в рельефах.

Вам будет интересно:

1. Греческая галерея К тому же здесь накладывается требование большого единообразия характера построения...
2. Когда не хотят покидать выставку Среди поздних построек Кваренги мы уже видим такие яркие образцы...