Речь идет об одной из самых значительных тематических выставок, созданных в Русском музее за последние годы, – о выставке «В час мужества», открытой в январе 1984 года и посвященной 40-летию полного освобождения Ленинграда от вражеской блокады. На ней были представлены только те произведения, которые были созданы в осажденном Ленинграде. Имеющаяся в коллекции скульптура тех дней оказалась малочисленной и в значительной степени уступающей уникальным художественным документам, какими по справедливости считаются графика и живопись блокадного Ленинграда. И тогда возникла мысль: не нарушая принятого принципа строгой избирательности материала по времени, включить в сценарный план некое скульптурное обрамление всего этого драгоценного материла, вынося его как бы за скобки выставки. Было принято решение о создании двух скульптурных залов на крайних полюсах экспозиции, о создании ее «пролога» и «финала». Мысль эта была достаточно правомерна, так как в Русском музее имелись почти все значительные произведения скульптуры, посвященные героическим дням Ленинграда. И хотя эти произведения отделены от событий войны большой временной дистанцией, они были созданы художниками, жившими в Ленинграде в эти тяжелые годы, участниками и очевидцами героической борьбы. Как уже отмечалось, данная работа представляла для нас известный интерес новизной своей экспозиционной задачи. Она заключалась, прежде всего, в возможности работать в иных пространственных условиях: выставка располагалась в садовой анфиладе бывшего Михайловского дворца.
Если в самостоятельной экспозиции советской скульптуры в большом Мраморном зале корпуса Бенуа нужно было как бы игнорировать архитектуру, то в «прологе» выставки «В час мужества» задача была противоположной. Здесь ставилась задача органически вписать замысел в имеющуюся архитектуру, в известной степени подчиниться ей. Аванпоказ был размещен в садовом вестибюле дворца, который хотя также достаточно активен в качестве архитектурного фона для скульптуры, но имеет одно существенное преимущество. Строгая, лаконичная, несколько даже «суровая» архитектура вестибюля соответствовала высокому образному строю включенных в его пространство произведений, отличающихся лаконизмом пластического языка, большим обобщением и чувством материала.

Вам будет интересно:

1. Новый скульптурный зал Поскольку работы, из которых слагался костяк этой экспозиции, были крупномасштабными,...
2. Скульптурные выставки Большое количество произведений станковой, монументальной и декоративной пластики в единстве...